精选反衬手法的诗句75句集锦

反衬手法的诗句

1、“时时海燕双飞去”意为：海燕是双双飞去了，却给孤独的人留下了一缕绵绵无尽的情思。过片“带缓罗衣，香残蕙炷”，由上片的室外转向室内，仍在写人。

2、　　诗的前两句以声写景，运用通感的手法将“花落”这一动态情景与“人闲”结合起来，使读者的心情提升到一个“空”的境界。诗的四句以动写静，一“惊”一“鸣”，看似打破了夜的静谧，实则用声音的描述衬托山里的幽静与闲适。

3、译文：寂静的山谷中，只有桂花在无声的飘落，夜半更深，万籁俱寂，似空无一物。明月升起光辉照耀惊动了山中栖鸟，它们在春天的溪涧里不时地鸣叫。(反衬手法的诗句)。

4、问而不答，构设悬念，供人思索玩味，使诗具有含蓄不尽的韵致，是营造含蓄美的又一手法。如张旭《桃花溪》：隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？诗人神往世外桃源，明知不可求而故问，表达了一种深深的怅惘，令人叹息之、向往之。

5、“红叶青山急水流”，时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。明丽之景和“日暮酒醒人已远”构成反衬。景色越美，别离越难，离愁越深，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了，这是典型的以“乐景写哀情”的手法。(反衬手法的诗句)。

6、本诗颔联写景境界阔大，颈联抒情极为沉痛、悲凉，有人认为这两联不和谐，你同意这种看法吗？请阐释理由。

7、伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。

8、落笔如行云流水，舒畅自然，不拘泥于对仗，别具一格。颈联“浮云游子意，落日故人情”，却又写得十分工整，“浮云”对“落日”，“游子意”对“故人情”。

9、艅艎何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流。

10、老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。

11、如元稹《古行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗”。诗人描绘了一幅黯淡而凄凉的图画：美丽的宫女在冷清的行宫中无聊地对着宫花，闲说玄宗遗事。作者只是淡淡地勾勒出特定环境中的特定人物，引而不发，却意在言外，通过一个细小的生活断面抒发了昔盛今衰的深沉感慨，内涵丰富。

12、首联“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回”,写登高之所见闻.天高气爽,风声猎猎,峡中哀猿长啸,江渚清水环绕,在水清沙白的背景上,群鸟迎风飞翔,诗句通过六个特写镜头,渲染出秋天的肃杀苍凉.不难看出,风急、天高、猿啸,清渚、白沙、飞鸟,这些景物描写对于肃杀苍凉的秋天来说,它们都是正面的描写.这样的正面描写就是渲染.

13、诗中青翠的山岭，清澈的流水，火红的落日，洁白的浮云，相互映衬，色彩璀璨。班马长鸣，形象新鲜活泼。

14、此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。

15、这里的“带缓罗衣”，以衣服宽大写人的消瘦，暗示着离别之苦。“香残蕙炷”之“蕙”是蕙香，一种以蕙草为香料制成的熏香，古代女子室内常用。

16、马犹如此，人何以堪！李白化用古典诗句，著一“班”字，便翻出新意，烘托出缱绻情谊，可谓鬼斧神工。这首送别诗写得新颖别致，不落俗套。

17、以反面衬托的手法来表达含蓄是古人使用的最多的手法。司马相如最出名的长门赋中也使用过这样的手法，不写陈皇后的冷宫凄惨生活，反而写其他地方的欢歌笑语，从而反衬出陈阿娇在长门宫内的凄苦。举这个例子是说明，反衬手法不仅仅适用在绝句中，其他文学体裁也照样适用。

18、用"反衬"手法的诗句有哪些绝句二首(其一)

19、挥手自兹去，萧萧班马鸣。注释：这是一首充满诗情画意的送别诗，诗人与友人策马辞行，情意绵绵，动人肺腑。

20、 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。------宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

21、常言道：话有三说，巧说为妙。含蓄炼句自当求个妙处：明是心愁而眼中泪难止，偏怪风儿往眼里吹；心中有结，而言“清风不识字，何必乱翻书”。

22、意思是：只有荷花是红花绿叶相配相映，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

23、用豪迈的写法来反衬自身的不得报复，用典故来反衬自己有能力愿为国做事却无奈的感触。

24、这首诗是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作，这在学术界没有争议，但具体作年有多种说法，主要有三种：一说作于开元十二年(724年)，二说作于开元十三年(725年)，三说作于开元十四年(726年)。

25、　　此诗第二句作者用“黄鸟稀”、“辛荑花尽”、“杏花飞”三个意象具体渲染了“谷口”(故山草堂之所在)“春残”的凋零气氛，然作者写此诗是为了抒发自己的伤春思绪吗？非也。请读四句：山窗之下的幽竹是多么可爱啊，它不改清新阴凉，殷切地等我归来。这不畏春残不为俗屈的“幽竹”，不正是外美与内美和谐统一的象征么？不正是作者心中的最爱么？读到这里，我们恍然领悟出，原来作者写“春残”之景物，并不在抒发伤春之情，而是借春鸟春花之“改”，来反衬幽竹之“不改”。明乎此，作者抒发的钟情幽竹之痴情，作者表达的赞美坚贞节操的题旨，就显得鲜明可感了。

26、诗词以景作结，或以景衬情或情寓景中，可收到言有尽而意无穷的效果。

27、送君千里，终须一别。“挥手”，是写了分离时的动作，那么内心的感觉如何呢？诗人没有直说，只写了“萧萧班马鸣”的动人场景。

28、如杜牧《秋夕》：繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。萧萧楚客帆，暮入寒江雨。诗写阴云密布，落叶飘飞，片帆孤舟，寒江暮雨，而旅途凄寂之感，寓含景中。有远韵，有余味。

29、如元稹《西归(其二)》：五年江上损容颜，今日春风到武关。两纸京书临水读，小桃花树满商山。结句点染商山妍丽春色，而诗人归途中的兴奋喜悦之情，自从景中传出，情韵悠长，神余言外。用景句是作为诗词的结尾句，是古人最常用的方法。用景结很容易做到结的深远，结的有味。

30、运用衬托手法的古诗句有哪些送友人年代：(唐)作者：(李白)青山横北郭，白水绕东城。

31、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。

32、译文：乘单车想去慰问边关，路经的属国已过居延。像随风而去的蓬草一样出临边塞，北归大雁正翱翔云天。浩瀚沙漠中孤烟直上，黄河边上落日浑圆。到萧关时遇到侦察骑士，告诉我都护已经到燕然。

33、　　(注：辛荑花，又叫木兰花、毛笔花，阴历二月开花)

34、　　人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春润中。

35、中间两联切题，写离别的深情。颔联“此地一为别，孤蓬万里征”。

36、译文：两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫，一行白鹭直冲向蔚蓝的天空。坐在窗前可以看见西岭千年不化的积雪，门口停泊着从东吴开来的万里船。

37、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。

38、如李绅的《悯农》，锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

39、“残”即一段段烧残。“炷”指香炷，即“一炷香”的“炷”。

40、去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似�娥怜双燕，分明照、画梁斜。

41、“月下飞天镜，云生结海楼。”两句反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满了浪漫主义色彩。长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的。

42、译文：我乘舟渡江来到遥远的荆门外，来到战国时期楚国的境内游览。高山渐渐隐去平野慢慢舒展开，江水一片仿佛流进广阔的莽原。波中月影宛如天上飞来的明镜，空中彩云结成绮丽的海市蜃楼。但我还是更爱恋故乡滔滔江水，它奔流不息陪伴着我万里行舟。

43、如李绅的《悯农》，锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

44、译文：我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩，天空倒映在水中，水天相和，一起荡悠。晚霞从远处背阳的山头升起，阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽。这地方让我生了归隐之心，我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。

45、　　此诗第四句，作者用诗的语言提醒自己的朋友，同时也是提醒读者，在一年的好景之中，最好的是“橙黄橘绿”时节。因为橙、橘经爱住初冬严寒之考验，不仅枝叶依然，显出盎然生机，而且结出色形俱佳、味道鲜美可作馈赠礼品的果实。因为从屈原的《橘颂》到张九龄的《感遇(江南有丹橘)》，橘树一直是诗人们讴歌的“嘉树”，橘树那“经冬犹绿林”，“自有岁寒心”的坚贞节操一直为诗人们所赞美。显然，作者着意赞颂“橙黄橘绿”这一意象，正是要赞颂坚贞的节操，赞颂完美的人品。为了凸显这一主旨，作者用“荷尽”、“菊残”二句诗作为反衬，让读者从比较的角度去领悟橙橘之可爱可贵，显得多么生动有力。通常被人们下面歌颂的“荷”，“菊”，在此诗中竟作了“橙橘”之反衬，这手法是多么富有创意。被苏轼称作“慷慨奇士”的刘景文，读到这首包孕赞赏勉励之情的赠诗，怎能不深深感动呢？

46、掌握了这种反衬类型后，那么湖南省长沙市雅礼中学2019届高三上学期月考语文的诗歌鉴赏题目似乎变得迎刃而解了。

47、释义：去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。

48、诗人和友人马上挥手告别，频频致意。那两匹马仿佛懂得主人心情，也不愿脱离同伴，临别时禁不住萧萧长鸣，似有无限深情。

49、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

50、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。

51、酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。

52、如在崇山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见“云生结海楼”的奇景。

53、用描写景物来反衬历史的沧桑和世间空间的转变。

54、“日高深院”之静，衬托着人的寂寥。“海燕双飞”反衬出人的孤独。

55、清代的黄生说：“前半写景，如此阔大，转落身世自叙如此落寞，诗境阔狭顿异。”以洞庭湖的壮阔反衬了诗人的孤苦无依的处境遭遇。

56、秦时明月汉时关，万里长征人未还，但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

57、反笔和正笔相反，是指构思从反面切入，将人的思想情感置于与环境相反的状态，表意曲折而有情致，体现出立竿见影或见影知竿之妙处。

58、细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。

59、释义：她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六宫妃嫔，一个个都黯然失色。

60、特别以梦境、声音作结，创造一种清幽缥缈的境界，也是创造含蓄美的重要手法，古诗词例子很多，自不必多言。

61、用豪迈的写法来反衬自身的不得报复，用典故来反衬自己有能力愿为国做事却无奈的感触。

62、日高深院静无人，时时海燕双飞去。带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。

63、伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。

64、　　荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

65、“千言万语，尽在不言中”，诗忌露忌尽。下语三分，话不说完，留有“空白”，自然会引发读者的思索想象，诗也就耐人寻味了。

66、诗词常常借助客观的物象寄兴言志，将诗人的思想情感表现得含蓄而深沉。

67、日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。

68、这一句出自《诗经·车攻》“萧萧马鸣”。班马，离群的马。

69、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春润中。

70、那细草在烟霭之中仿佛是一种忧愁的神态，那幽花在露水之中仿佛有一种战惊的感觉。用“愁”来表达草在烟霭中的感受，用“怯”来描写花在晨露中的感受，表面上说的是花和草的心情，实际上是通过草与花的人格化，来表明人的心情。

71、艅艎何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流。

72、晏殊另一首《蝶恋花》之“槛菊愁烟兰泣露”句，可以与此相参看，境界相同，只是一个是秋景，一个是春景。“凭栏总是销魂处”，收束前两个四字短句，“细草愁烟，幽花怯露”正是愁人靠在栏干上所见到的景物。

73、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

74、优秀的诗人也会顾左右而言他，落笔往往不在正面的具体的描写上，而是从侧面、对面迂回地表情达意，务求从虚中见实。