精选化静为动的诗句31句集锦

化静为动的诗句

1、本诗尾联中“唯恨澄醪不满缸”，以夸张的手法，表面是强调自己了无牵挂，心如止水的恬淡生活，而从反面映衬出诗人内心的怨懑、牢骚和不满。

2、《当代诗人词家作品汇编》长期征集优秀诗词稿件，收满一辑出版一辑

3、再如“春风又绿江南岸”中的“绿”，“红杏枝头春意闹”的“闹”均因得一动词，使原本静态的景物尽显生机勃勃的动态之美。

4、茅舍庭院由于经常打扫，洁净得没有一丝青苔，花木规整成行成垅是你亲手培栽。(化静为动的诗句)。

5、“山蝉带响穿疏户，野蔓盘青入破窗”，前一句以动写静，后一句化静为动，更显出“沧浪亭”的幽静和诗人此刻平和自乐的情绪。在中国古代诗歌中，以动写静的名句当属六朝梁代王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，鸣蝉的鼓噪声，飞鸟的清鸣声，才更反衬出林间山中的静寂、清幽。“静”的意境极难表现，欧阳修在《六一题跋》中论画道：“飞走迟速，意近之物易见，而闲和俨静，趣远之心难形”。意即画面容易表现实物的形状动感，难以表现人物的内心感受。而营造出澹泊闲静的意境则是难上加难。诗画同源，二者在艺术表现手去上颇有相通之处。因此，中国古代诗人多采用寂中有音、动中见静的手法，利用能引发人们特殊感受的声响和动态来反衬静境和静意。

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7、恨：遗憾。醇醪(láo)：清酒。醪，本指汁滓混合的酒，即酒酿。

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9、我们现在用这个公式来分析李白的《望天门山》：“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”两岸的山，按理来说，原本是静止不动的。作者为什么要“化静为动”，让两岸的山“相对出”，也就是面对面地合拢、挤压过来？两岸的山，对挤过来目的何在啊？当然是想把行进到此的那片“孤帆”，也就是想把作者所坐的小船给挤扁、挤爆、挤碎。作者为什么会有这种害怕、恐惧、惊悚的感觉？还不是因为两岸的山，太高耸太险峻太吓人了吗？读者看到作者这样想，会不会情不自禁地拍手叫好，拍案称奇啊？这样，意，境，味，三个方面，不就全部理解到位了么？

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11、千磨万击还坚劲,任尔东西南北风团正.------清.郑燮

12、老子尝云：“有无相生，难易相成；长短相形，高下相倾。”阴阳互补、刚柔相济是世间万物同生共荣的基本规律。阳极生阴、动而思静是事物发展的必然结果。正因如此，静态美一样能够怡人眼目，动人心神。比如孟浩然的“野旷天低树，江清月近人”(《宿建德江》)，王籍的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维的“人闲桂花落，夜静春山空”(《鸟鸣涧》)，柳宗元的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”(《江雪》)等等。月下清江、深山幽鸟、闲人桂花、千山荒径无不给人以静默安宁、祥和悠闲之美感。当然，古人在营造这种意境时，也不是纯粹的以动写动亦或是以静写静，而是以动为静，化静为动；动中有静，静中有动。

13、化静为动。化静为动就是将静止的环境或画面动态化，将没有气息的事物生命化，把静物写动，把静态写活，使要表现的事物灵动活泼，生机盎然，让读者在静态的描写中感受到摇曳的动感，从而领会其鲜明独特的艺术魅力。如宋代苏舜钦《淮中晚泊犊头》：“春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。”诗人舟泛淮河，两岸风光尽收眼底。远处野旷天低，春阴四垂；近处草青岸绿，杂花乱眼。一路写来皆为静景。待到入夜舟泊古祠之下，诗人化静为动，他要透过满天风雨来看潮起潮落，这是何等潇洒的举动。也是诗人静中寓动、以我观物的艺术构思，是诗人处在静态之中与外在的动态景物生发关系，瞬息之间静动遥相呼应，从而产生静中有动的艺术效果，也显示了诗人从容不迫、超然物外的豁达和大度。再如宋代杨万里《闲居初夏午睡起二首》其一：“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”此诗为杨万里赋闲在家时所写。其时诗人午睡初醒，意态雍散，故用闲闲之笔，来抒淡淡之情。“梅子留酸”“芭蕉分绿”，一留一分，虽有两动词，但呈现给读者的分明都是静景，是以动衬静之写法。第三句诗人睡起，由静转动，至结拍则动态毕现，满眼皆活也。诗人因赋闲而无聊，全诗皆因一闲字而起。故周围环境需造一静景，方能凸显其闲。而诗人最后化静为动之写法又更好地反映了他闲中作乐、热爱生活的浪漫情怀。另一首《三衢道中》与此相比也有异曲同工之妙。《三衢道中》(宋代曾几)：“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。”此诗写初夏时节三衢道上的宁静景色和诗人出行时的愉悦之情。梅子金黄，天气晴朗；溪上行舟，山中觅径。诗人落笔极其轻松欢快。虽为静景描写但又静中寓动。至第三句大笔一转，高潮突起。“绿阴”原为静态之物，此时诗人赋予绿阴以动感，是拟人化之写法。至黄鹂声起，更是动感十足、生机一片也。全诗清新明快，生动自然。为静中有动之典型笔法。

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15、落红不是无情物,化作春泥更护花.------清.龚自珍

16、京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山.春风又绿江南岸,明月何时照我还。

17、《当代诗人词家作品汇编》长期征集优秀诗词稿件，收满一辑出版一辑

18、时人莫小池中水,浅处不妨有卧龙.------唐.窦庠

19、这首诗看似平淡无奇，但却把诗人的思想感情与自然景物高度融合在一起，创造出了一种“寂静”的境界，所沈德潜在《唐诗别裁》中夸这首诗是“传‘独坐’之神”。古人使用移情的作品很多，我们再来看几个例子

20、但总有学生对诗词的艺术手法傻乎乎地分不清，怯生生地道不明。刷题的时候，总爱胡乱抓着一些术语胡乱地应付了事。而不肯深入地围绕意境二字以及读者的感受去剖析。

21、山林的蝉儿，边叫边飞穿过空疏的门户；野生的青藤曲屈盘绕，伸入破败的小窗。

22、京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山.春风又绿江南岸,明月何时照我还。

23、李白在《渡荆门送别》一诗中，化静为动，表现雄浑开阔的意境的诗句是：山随平野尽，江入大荒流。全诗是：渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。

24、毛泽东词《沁园春·雪》中的“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。”其中“山舞银蛇，原驰蜡象”的动态描写，都有活泼奔放的气势。加上“欲与天公试比高”一句，表现“山”“原”与天相连，更有一种奋发的态势和竞争的活力。“山”“原”都是静物，可在诗人笔下能“舞”会“驰”，这是一种浪漫的想像，固然因在大雪飘飞中远望山势和丘陵绵延起伏，确有山舞原驰的动感李颂，更因诗人巧用了以动写静，化静为动的艺术手法，使他眼前的大自然也显得生气勃勃，生动活跃。

25、李白在《渡荆门送别》一诗中，化静为动，表现雄浑开阔的意境的诗句是：山随平野尽，江入大荒流。

26、释义：诗人乘船路过瓜洲，怀念金陵(南京)故居，因作此诗。京口和瓜洲之间只隔着一条长江，我所居住的钟山隐没在几座山峦的后边。暖和的春风啊，吹绿了江南的田野；明月哟，什么时候才能照着我回到钟山下的家里。

27、后两联引用两个典故，将它们与诗人的情况相对照，以此来表明诗人平静恬淡的心情。“二子逢时犹死饿”是写伯夷和叔齐的故事。一般认为，周朝开国初年可谓太平盛世，两人生而逢时却因不食周粟而死；“三闾遭逐便沉江”是写三闾大夫屈原的故事，他遭人构陷，放逐湖南湘江一带，而后自投汩罗江。诗人与屈原一样受人毁谤而遭贬，与伯夷、叔齐一样适逢政治革新的年代，但却无所作为。即使这样，诗人并未意志消沉投江而死，也并未“拒依周粟”忍饥而亡，而是每天尚能“饱食高眠”。因而诗人颇觉心满意足，欢欣庆幸。与历史人物的悲惨遭遇相比，诗人遭贬谪但仍能隐居沧浪亭算是十分幸运。所以他在沧浪亭的静谧环境中深切地感受到了离实远祸、自得其乐的生活情趣，“迹与豺狼远，心随鱼鸟闲”(《沧浪亭》)，因而他觉得“静中情味世无双”。

28、江面月影好似天上飞来的明镜，云层缔构城外幻出海市蜃楼。

29、伯夷叔齐恰逢周朝盛世尚且饿死，三闾大夫屈原遭贬放逐自沉汩罗。

30、我如今饱食终日，高枕无忧。唯一的遗憾便是这清澄的美酒太少，不能盛满大缸。