精选写境的诗句61句集锦

写境的诗句

1、〔三〕有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，有我之境也。

2、〔二五〕“我瞻四方，蹙蹙靡所骋”，诗人之忧生也。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”似之。

3、那如果按原词解，这几句是情感堆积、蕴酿期，是对下文“望尽天涯路”一种铺垫。喝酒的这个境界，是寒喧之后，刚数杯下肚，酒气略微上升阶段。

4、《归嵩山作》唐·王维清川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽。

5、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。——《长恨歌》唐.白居易

6、人生自古谁无死？留取丹心照汗青。____文天祥《过零丁洋》

7、独上高楼，望尽天涯路”，这词句出晏殊的《蝶恋花》，原意是说，“我”上高楼眺望所见的更为萧飒的秋景，西风黄叶，山阔水长，案书何达？在王国维此句中解成，做学问成大事业者，首先要有执着的追求，登高望远，瞰察路径，明确目标与方向，了解事物的概貌。这自然是借题发挥，以小见大。(写境的诗句)。

8、野老念牧童，倚杖。《渭川田家》唐·王维斜光照墟落，穷巷牛羊归。

9、如云破日出前酝酿的磅礴，若潮涨奔腾后深沉的收获，是静谧到归真的进化哲学，不必显山露水，早已尽纳丰盈

10、浊酒不销忧国泪，救时应仗出群才。____秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》

11、一别姑苏已四年。秋风南浦送归船。画帘重见水中仙。

12、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处”，此第三境也。

13、——《八阵图》唐.杜甫八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。——《茅屋为秋风所破歌》唐.杜甫八骏日行三万里，穆王何事不重来。

14、五岳之首泰山的气象怎样样？在齐鲁年夜地上,那翠绿的山色没有绝顶。

15、如果说李白是将诗歌的浪漫主义推进到一个高峰，杜甫则是继承《诗经》、汉乐府的传统，把古典诗歌的现实主义提高到一个自觉的、成熟的阶段，使诗歌成为时代的一面镜子。并直接开启了中唐新乐府诗的创作。

16、蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”

17、王国维在这里，显然也已超出了原诗相思怀人的情绪了。他想说明，对事业，对理想，要执着追求，忘我奋斗，为了达到成功的彼岸，一切都要在所不惜。

18、人间第一耽离别。《点绛唇·屏却相思》清代：王国维屏却相思，近来知道都无益。

19、夜永衾寒梦不成，当轩减尽半天星。带霜宫阙日初升。

20、译文及注释译文在昏暗的月光中，那光秃秃树杈上的乌鸦就像是树叶一般。打开窗子，落叶还在不停的飘零。晚霜寒冷中独自上楼依栏远望。想作诗吧，苦寻诗句。合上书双泪涕纵，心中没有缘故的烦闷。自己日渐消瘦，这又是为了什么？

21、新雨事后山谷里空阔清爽，初秋薄暮的气候出格风凉。

22、故能写真景物真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。

23、余谓冯正中《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，自是情多无处足，尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。”永叔一生似专学此种。

24、留白是无限的藏境，一念生出万象。意大利艺术漆的专与木的珠联璧合，最擅长讲述高格的空间调性，且温润的治愈力满级。主体素色以纯粹为原点，时间分叉，走向多元之丰赡。以功能延伸至艺术点睛，于素净的原始之美中拉开精致的张力，归家与迎接的仪式，自然而然铺陈开来。

25、试题分析：王国维的所谓“造境”与“写境”之分，也就是理想派与写实派之分，他认为写境并非照搬自然，而必须以自己的审美理想去梳理现实生活，加以提炼和塑造，这体现出人的意识活动具有自觉选择性和主动创造性，①符合。造境也并非胡编乱造，而必须遵循自然规律，根植于客观世界，这反映了规律的客观性的原理，即想问题办事情尊重客观规律，按规律办事，②符合。材料没有涉及创新意识，③无关。“造境”不是人们对自然物景的想象，而是人们对客观事物能动的反映，④错误。本题答案选A。

26、谁言寸草心，报得三春晖。——《游子吟》唐.孟郊

27、问候这湖中的春水，岸上的春花，林间的春鸟，你们太美了，这次的到来距前次已是三年了。东风顺吹，我驾船驶过湖面，杨柳丝丝拂面，似对我的到来表示欢迎。

28、满地霜华浓似雪。人语西风，瘦马嘶残月。一曲阳关浑未彻。车声渐共歌声咽。

29、“对不起朋友们，今晚有事，明日亦不闲/好在我们共有一轮天上明月”。

30、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——《大林寺桃花》唐.白居易

31、归志宁无五亩园，读书本意在元元。____陆游《读书》

32、减法中的细节勾勒，是在简约里做文章的不二法门。在卧室对静谧性的极致要求下，设计拿掉所有的符号和装饰性元素，只以素净的材质串联，成全纯粹在此间的独一性。以此为基底，去探讨人与空间、环境和自然的关系，让生活以更本真的面貌示于人。

33、万里不惜死，一朝得成功。____高适《塞下曲》

34、主观之诗人不必多阅世，阅世愈浅则性情愈真，李后主是也。〔十八〕尼采谓一切文学余爱以血书者。

35、《汉江临眺》唐·王维楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色。

36、然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。〔十九〕冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。

37、满船明月浸虚空，绿水无痕夜气冲。诗思浮沈樯影里，梦魂摇拽橹声中。

38、野老念牧童，倚杖。《渭川田家》唐·王维斜阳(一作光)照墟落。

39、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。____颜真卿《劝学诗》

40、因依老宿发心初，半学修心半读书。____王建《寄旧山僧》

41、天涯总被山拦住，误几度、斜阳暮。一声肠断笛分付，水中月、愁无数。

42、——《将进酒》唐.李白清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。——《伊州歌》唐.王维十年磨一剑，霜刃未曾试。

43、此时，欢者更欢，愁者愈愁，不过，肚中纵有千番言语，表面上不大多“和风细雨”。灌水的这个阶段是，刚刚“触”网不久的菜鸟雏儿，打字不快，技术不懂，骂架不行，所以，不管论坛(BBS)、聊天室，一般都比较“谦虚”，也不敢大动作灌水，还多是“新手上路，多多关照”之词，显得比较“礼貌”，比较“懂事儿”。

44、境界的创造分造境和写境两种。造境和写境有理想主义和现实主义之别，然而造境和写境很难被区分开。因为大诗人所造的境必然合乎自然，所写的境也必然接近于理想。

45、满载着一船的秋色，行驶在广漠平坦的江面上。行船被风波所阻，轻风吹起鳞鳞海浪，出现波光。明日风向转为顺风加倍好，那末今夜露宿又有甚么关系呢？水中的宫殿像是在吹奏霓裳羽衣曲，当达到岳阳时，准定在岳阳楼上不雅赏湖光山色。

46、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。____王昌龄《从军行七首·其四》

47、望层层云气升腾，使人襟怀胸襟荡涤；看归鸟盘旋入山，令人眼眶欲碎。

48、——《瑶池》唐.李商隐飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——《望庐山瀑布》唐.李白可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

49、《青溪》唐·王维〔一作过青溪水作〕言入黄花川。每逐青溪水。

50、少壮不努力，老大徒伤悲！____佚名《长歌行》

51、而是托辞说“绿水无痕”，形容江面水清浪静，难道绿水真的没有一点点的痕迹吗?非也、绿水也许静谧，但诗作者此时的内心是躁动的，有以静衬动的意图。写境的诗，着重造境、以境寄情，“无痕”一词为本诗渲染夜间江面苍凉的气氛。

52、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——《望庐山瀑布》唐.李白

53、元稹《唐故检校工部员外郎杜君墓系铭并序》对此做了高度评价，说：“至于子美，盖所谓上薄风骚，下该沈、宋，言夺苏、李，气吞曹、刘。掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。”

54、　　诗的前后部分都重在写境，由于融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀。

55、注释①鸦：有些版本作“雅”字。②跕跕(dié)：下堕貌。《后汉书·马援传》：“仰视飞鸢，跕跕堕水中。“③风定：风停止。④觅句心肝：苦寻诗句。⑤无端：无缘无故。⑥可怜衣带为谁宽：引柳永《凤栖梧》词“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。

56、鞠躬尽瘁，死而后已。____诸葛亮《后出师表》

57、由此，我们似乎明白了诗人中秋节为什么要写这样的两首诗了。或许，这两首诗谈不上多么优秀，我的小评也相对简单潦草。但这不是重点，重要的是，我们知道还有一些诗人在认真地生活和写诗，另外一些诗人在认真地读诗和品诗。芦苇岸的中秋诗记，交错书写，既是写他个人的中秋佳节，也是写芸芸众生的月圆世界，于平淡自然中相互映衬彼此拥有的同一轮明月以及朴素的情怀，不做修饰，也不指涉。

58、王昌是东舍，宋玉。《杂诗》唐·王维朝因折杨柳，相见洛阳隅。

59、白云回望合，青霭。《观猎》唐·王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。

60、他以崭新的眼光对中国旧文学所作的评论，具有划时代的意义，向来极受学术界重视。