精选关于赞美莲花的诗句44句集锦

关于赞美莲花的诗句

1、采菱谁家女，歌声起暮鸥。乱去愁，满头风雨，戴荷叶归去休。

2、却是池荷跳雨。——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

3、翠盖，指荷叶。红妆，指荷花。却，语助词。卷却，犹卷起。天机，星宿名，即北斗星，此借指天上织女的织机。云锦段，段同缎，云锦缎，即花纹华丽，如云似霞的缎子。从教，任使。匹练，指大量的白绢。秋光，秋天的风光。这几句诗是说:诗人因贪看翠绿的荷叶簇拥着的荷花，不觉一夜过去，湖边降霜了。白霜也凝聚在荷叶荷花上，就象卷起了织女纺的瑰丽的云锦缎，任使洁白的绢绸来描绘秋天的风景。作者用云锦缎来比喻荷叶荷花，用白绢比喻霜。

4、秋至皆空落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即从风。——隋·弘执恭《秋池一株莲》

5、棹，桨。归棹，此处指归舟。这是描写端午节湖中划船夜归，水上十里荷花，空中一弯新月，荷香月白，十分优美的情景。

6、　　十万琼珠天不惜，绿盘擎出与人看。——宋·王月浦《荷花》

7、　　NO荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》

8、莲(唐)温庭筠绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮(唐)李商隐竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城，秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。荷叶(宋)欧阳修池面风来波潋潋，波间露下叶田田。谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。晓出净慈寺送林子方(宋)杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同；接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

9、田田，莲叶相连的样子。有前人评说:"不说花，偏说叶；叶子是这么可爱，花更不待言矣。"这首诗句描写江南水上可采莲，莲叶茂密莲花艳，魚儿在莲叶下水中嬉戏怡然自得，一会儿到东边，一会儿又追到西、南、北，自由自在游来游去。

10、　　重重青盖下，千娇照水，好红红白白。——宋·苏东坡《荷花媚荷花》

11、　　NO竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》

12、    诗一开头，并没有直接从荷花本身着笔，而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。"伦，比并之意，世上的人对待花和叶是不一样的，二者不能相是并论,人对花特别偏爱，把它栽在金盆中以供观赏，又倍加爱护，而花叶则听任它“零落成泥赢作尘”(陆游《卜算子•咏梅》)。同时，其他花卉的花与时的关系并密切。如杏即先花而后叶，花开时而叶未放，叶生而花凋落。桃花那么鲜艳，但其叶也不与之般配，须得绿柳相映才更显其美，故有“挑红柳绿”之称。“红花虽好，还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花不易具备的，只有荷花以此见长，所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。”《尔牙雅·释草》:“荷，芙蕖，其叶葭，其华菡萏，《毛诗笺》云:芙蕖之茎曰荷。”《说文解字》，“荷未发为为大容(芙蓉)。"“惟有”，只有。这是诗人特别强调之语。"卷舒”指荷叶，“开合"指荷花，"任天真”即自然天成。在诗人眼中，只有荷花红苞绿叶相配，完美无缺。荷叶之卷舒荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。

13、玲珑，灵巧的样子。宛转，犹如"辗转"。用"千丝碧藕”比喻美人的双臂，用"玲珑″形容双手腕的灵巧，用"一卷芭蕉″比喻美人的一颗心，用"宛转″形容美人心思的辗转反侧。比喻形象，典丽工巧，"腕″与"心"相对，"千丝碧藕"与"一卷芭蕉″相对。

14、　　NO惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》

15、　　金桨木兰船，戏采江南莲。《采莲曲》南朝梁刘孝威

16、白话译文：雨过天晴，夕阳斜照，树木的翠影映在禅院之中。义公看到座前的青莲，才知道心体本是清净。

17、紫艳，菊花的颜色。红衣，莲花的花瓣。渚，水中小洲。渚莲，指渚边水中的莲花。这两句写秋天菊花静静地在篱边半开着，莲花为自己花瓣的脱落而发愁。这词句赋予菊、莲以生命，通过菊、莲写出了季节的更换，现出了晚秋的景象。

18、2 、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头(杨万里)

19、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》

20、　　荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。——唐·李群玉《北亭》

21、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。——李珣《南乡子·乘彩舫》

22、露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。

23、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——《祝英台近·荷花》

24、   菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。"写风中婀娜舞动的荷奸荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面充满了动感。"菱叶萦波荷贴风”，在碧水荡漾一望无际的水面上，菱叶荷叶一片碧绿，阵阵清风吹来，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波荡潇的湖面上飘飘荡荡，荷花在风中摇曳生姿。正因为绿叶的摇动，才让人们看到了“荷叶深处小船通”。荷花深处，暗示了荷花的茂盛、广阔，而“小船通”，则告诉读者有人有活动。这就像一组电影长镜头，先见一片风光，然后将人物活动呈现在其中给人以真切感。

25、《曲池荷》唐代：卢照邻浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。释义：轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。常常担心萧瑟的秋风来得太早，使你来不及饱赏荷花就调落了。

26、　　NO青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。——乐府《青阳渡》

27、　　荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。——宋·欧阳修《渔家傲》

28、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。——白居易《放言五首·其一》

29、　　泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。--宋·杨万里《小池》

30、  《白莲》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意;然而它并没有黏滞于色彩的描写，更没有着意于形状刻画，而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时”。白莲好像无情，但却有恨，在天欲晓而残月尚在，凉爽的晨风吹着，无人知觉的时候，这正是白莲的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的白莲的性格的特点，而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗，并不是仅仅打一个比喻，借题发挥，发一点个人的牢骚，而是对他所歌咏的对象，总是感到了诗意，感到了有动人的地方，然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。

31、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》

32、  下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京(今开封)。周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥何日去?“眼前的景色使作者思念起故乡来了，而故乡那么遥远，什么时候才能回去呢了

33、　　采莲去，月没春江曙。翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。

34、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——《石壁精舍还湖中作》

35、　　莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。——宋·何应龙《采莲曲》

36、暴之烈日无改色，生於浊水不受污。——《莲花》

37、通过弄水船头，脱裙裹鸭几个场面描写镜头，把少女采莲时活泼可爱的情态活画了出来，有很浓的生活气息。

38、---(唐)孟浩然《初出关旅亭夜坐怀王大校书》

39、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》

40、　　NO牙床角簟藕花香。——苏庠《浣溪沙·书虞元翁书》

41、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

42、西上莲花山，迢迢见明星。——李白《古风·其十九》

43、一眼望去，碧绿的荷叶仿佛一直接到天边，沐浴着阳光的荷花，更显得红艳别致，景物鲜明。