精选关于莲花的古诗句89句集锦

关于莲花的古诗句

1、荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。

2、蕊中千点泪，心里万条丝。恰似轻盈女，好风姿。——欧阳炯《女冠子》

3、　　池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。——晏殊《破阵子·春景》(关于莲花的古诗句)。

4、把书写婚姻缘份的簿子剪成鞋样，把双飞的比翼鸟的翅膀折断，把连理枝烧成灰炭。用锈针竹签扎瞎比目鱼的眼，又亲手揉碎那并蒂莲的花瓣，再抛掷金钗撷断凤凰头，绕池塘去打碎那见到的鸳鸯蛋。

5、    诗一开头，并没有直接从荷花本身着笔，而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。"伦，比并之意，世上的人对待花和叶是不一样的，二者不能相是并论,人对花特别偏爱，把它栽在金盆中以供观赏，又倍加爱护，而花叶则听任它“零落成泥赢作尘”(陆游《卜算子•咏梅》)。同时，其他花卉的花与时的关系并密切。如杏即先花而后叶，花开时而叶未放，叶生而花凋落。桃花那么鲜艳，但其叶也不与之般配，须得绿柳相映才更显其美，故有“挑红柳绿”之称。“红花虽好，还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花不易具备的，只有荷花以此见长，所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。”《尔牙雅·释草》:“荷，芙蕖，其叶葭，其华菡萏，《毛诗笺》云:芙蕖之茎曰荷。”《说文解字》，“荷未发为为大容(芙蓉)。"“惟有”，只有。这是诗人特别强调之语。"卷舒”指荷叶，“开合"指荷花，"任天真”即自然天成。在诗人眼中，只有荷花红苞绿叶相配，完美无缺。荷叶之卷舒荷花之开合，相互映衬，自然而然，美丽无比。

6、微根才出浪，短干未摇风。——沈约《咏新荷应诏》

7、乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照。——李?《南乡子》

8、　　色夺歌人脸。香乱舞衣风。名莲自可念。况复两心同。——杜公瞻《咏同心芙蓉诗》

9、   接下来，作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评:"予谓菊，花之隐逸者也;牡丹，花之富贵者也;莲，花之君子者也。”本来，花是不具备人格的，但在作者眼里，莲花近于菊，却不像菊那样清高冷傲，似乎是逃避现实的隐者，它更不像牡丹那样妍丽妖冶，以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染，受清水洗濯而不显妖冶，实为百花丛中的贤君子。另外，莲花又是佛教中的圣物，如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云:“故十方诸佛，同出于淤泥之浊，三身正觉，俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云:“佛爱我亦爱，清香ti不偷。一般清意味，不上美人头。"与这编小品参照，情趣相得益彰.

10、　　自是荷花开较晚，孤负东风。——幼卿《浪淘沙·极目楚天空》

11、应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。——《莲花》

12、素手把芙蓉，虚步蹑太清。——李白《古风·其十九》

13、　　斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。——李群玉《北亭》

14、菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。——皇甫松《采莲子二首》

15、小桥划水剪荷花，两岸西风晕晚霞。恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。

16、田田八九叶，散点绿池初。——李群玉《新荷》

17、无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。——皇甫松《采莲子》

18、昔日芙蓉花，今成断根草。 —— 李白《妾薄命》

19、素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。

20、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

21、下有青污泥，馨香无复全。——骆宾王《京兆府栽莲》

22、碧绿荷塘摇曳的荷花激起的涟漪好像连接着银河(星津指银河)，船桨在荷塘滑动发出扎扎的声响，船驶入水草之中。

23、　　接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

24、翻译：盛开在夏季的莲花到了秋天经受不住风霜的侵袭而渐渐凋萎了。淡淡的清香也不再引起路人欣赏的兴趣了。在江清月冷中，更不能让人忍受的是秋莲的花叶已经败落了。

25、田夫荷锄至，相见语依依。——王维《渭川田家》

26、棹移浮荇乱，船进倚荷来。——隋殷英童《采莲曲》

27、   “渌水明秋月，南湖采白夷。"写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“"月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴，那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。

28、有三秋桂子，十里荷花。——《望海潮·东南形胜》

29、　　平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲？——宋·朱淑真《新荷》

30、   可是，在封建社会，人才被埋没、被摧残并不是个别现象，而是社会普遍存在的问题。这使诗人感到愤怒，也使诗人感到悲哀，因此在此诗的最后两句，诗人塑造了在晓月清风之中即将凋谢的白莲这一形象，让人们注意，向人们提出了问题。这就又一次把矛头指向了封建社会，控诉封建统治者摧残与埋没人才。这首诗就是这样通过对白莲的吟咏，揭露了封建社会人才被埋没、被摧残的不合理现象，为被埋没、被摧残的人才鸣不平，为他们发出呼呼的。这首诗诗主要运用象征的手法，议论与描写结合得十分巧妙，语言也通俗易懂，概括力强。

31、木兰舟上，何处吴娃越艳：藕花红照脸。——孙光宪《河传·风矬》

32、菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。——李?《浣溪沙》

33、白莲种山净无尘，千古风流社里人。——《东林寺》

34、　　渌水明秋月，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》

35、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》

36、美人坐在画船上，向着荷花深处划去，那满池的荷花，渐渐地遮住了美人的细腰。

37、荷花宫样美人妆，荷叶临风翠作裳。昨夜夜凉凉似水，羡渠宛在水中央。

38、步有凌波袜，掌为承露盘。——洪适《千叶红莲》

39、自是荷花开较晚，孤负东风。——《浪淘沙·极目楚天空》

40、纨扇相欹绿，香囊独立红。浸淫因重露，狂暴是秋风。逸调无人唱，秋塘每夜空。何繇见周昉，移入画屏中。

41、四面垂杨十里荷，问云何处最花多。——苏轼《浣溪沙·荷花》

42、微雨过，小荷翻，榴花开欲燃。——《阮郎归·初夏》

43、露涵两鲜翠，风荡相磨倚。——韩愈《奉和钱七兄曹长盆池所植》

44、　　1)燎沉香，消溽暑。鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮》

45、   菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。"写风中婀娜舞动的荷奸荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面充满了动感。"菱叶萦波荷贴风”，在碧水荡漾一望无际的水面上，菱叶荷叶一片碧绿，阵阵清风吹来，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波荡潇的湖面上飘飘荡荡，荷花在风中摇曳生姿。正因为绿叶的摇动，才让人们看到了“荷叶深处小船通”。荷花深处，暗示了荷花的茂盛、广阔，而“小船通”，则告诉读者有人有活动。这就像一组电影长镜头，先见一片风光，然后将人物活动呈现在其中给人以真切感。

46、　　小桥划水剪荷花，两岸西风晕晚霞。恍似瑶池初宴罢，万妃醉脸沁铅华。——宋。白玉蟾《荷花》

47、   全诗诗人游览荷塘，官场上的上的失意和烦闷，都被这荷香和微雨所冲散，带回的是一颗超尘脱俗的心境。整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。

48、宁知寸心里，蓄紫复含红！——沈约《咏新荷应诏》

49、照姿橘前池，摇曳熏香夜，婵娟对镜时。——欧阳炯《女冠子》

50、　　前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，——宋·欧阳修《采桑子》

51、   上片用“旌旗”来比况荷花的“红幢绿盖”，创造了一个童话般的境界。把荷叶比作红幢、绿盖的仪仗，随着自己前呼后拥，写出了荷塘荷花开放的旺盛姿态。作者紧扣“西湖好”的总写到展开具体描写，碧绿清澈的湖水承载着小船与游者，长长的湖堤长满茂密的芳草，满眼的绿意，扑鼻的清香，向人们报告着春天的信息。词中二三句主要通过视觉写“西湖好”“隐隐笔歌处处随”则是从听觉写“西湖好”，这一句从侧面告诉读者，游湖之人何止醉翁。描绘出载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛。

52、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——《晚出净慈寺送林子方》

53、《忆莲》江南风景秀，最忆在碧莲。娥娜似仙子，清风送香远。 　

54、　　风飐，波敛，团荷闪闪，珠倾露点。——孙光宪《河传·风飐》

55、昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》

56、藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。——《采莲曲》

57、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。——苏东坡《荷花媚荷花》

58、   通过描写精心装扮的采莲少女们在阳光明媚的春日里快乐嬉戏的旖旎美景，以及岸上的游治少年们对采莲少女的爱慕。来表达春日里，少年男女之间微妙萌动的爱情。以及诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难酬而发出的愁思。

59、出自宋代杨万里的《大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七》

60、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

61、《晓出净慈寺送林子方》毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 　　

62、凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。——范成大《州宅堂前荷花》

63、水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。

64、芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。——《忆余杭》

65、   《曲池荷》在写作中的一个最大特点就是成功地运用了象征的艺术手法。所谓象征，就是借用某-景物或形象的某些特征来表现另一事物或形象的艺术手段。从这首诗中可以看到，象征与被象征的事物，即荷花的遭遇和诗人的遭遇一明一隐，一实一虚。诗中所创造的境界掩盖着、暗示着、朝向着另一个深邃的精神境界即诗人内心隐蔽的境界，最后完全融合。读者突破诗人设置的这个外在境界后，才能真正走进诗人刻意营造的另一个隐蔽的内心境界，才真正获得了作者的意图，即诗旨诗趣。

66、《采莲曲》 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。 　　

67、今日方教花并蒂，迟迟，终是莲台大士慈。——高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》

68、　　竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》

69、   这首诗前两句写的是花好月圆，后两句突然借花之自悼，实写人之自悼。此诗托物言志，情感真切自然。

70、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——李白《折荷有赠》

71、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

72、　　荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。——萧纲《采莲曲》

73、   小楫轻舟，梦入芙蓉浦。"作者想念同这些朋友乘着小船，打着木桨(小楫)，穿行在家乡那长满荷花的小河塘里。“芙蓉”，即荷花。"浦”，指河塘一个“梦”字点明这些只不过是作者的梦影，这个“”梦字也含有不过是梦想罢了的意思。这就表明了他强烈的思多情绪和回不了故多的矛盾心理。

74、　　竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》

75、　　佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。——李白《折荷有赠》

76、藕花珠缀，犹似汗凝妆。——《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

77、此曲乃是胡人传入汉家，座上客人无不为之惊叹。

78、映日荷花似火燃，田田阔叶衬娇妍。凭它池底多污浊，也学廉溪独爱莲。

79、有三秋桂子，十里荷花。 —— 柳永《望海潮·东南形胜》

80、    这是一首描写西湖六月美丽景色的诗，这首诗是诗中有画，画中有诗的典范作品。诗人开篇即说毕竟六月的西湖景色，风光不与其他李节相同，这两句质朴无华的诗句，更加说明夏天的西湖景色的与众不同。诗人抓住了盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突儿之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。

81、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

82、   此词由眼前的荷花想到故乡的荷花，游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花梦回故乡。全词写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种，通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写，思多之苦表达得淋漓尽致。

83、竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》

84、蕊中千点泪，心里万条丝。恰似轻盈女，好风姿。——欧阳炯《女冠子》

85、　　若耶溪边天气秋，采莲女儿溪岸头。笑隔荷花共人语，烟波渺渺荡轻舟。——宋。秦观《采莲》

86、画船撑入花深处，香泛金卮。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

87、翻译：水上、陆地上各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲)，而不可轻易地玩弄它啊。

88、叶上初阳干宿雨水面清圆，一一风荷举。——《苏幕遮·燎沉香》