精选夜归人的诗句54句集锦

夜归人的诗句

1、主要问题是两个，一是标题，前面逢雪宿芙蓉山六字似已申足诗题，何以还要加上主人两字?于是有人以为此乃衍文，主人两字应该删去；二是柴门闻犬吠，风雪夜归人一联，诸多赏析者都展开神思，想象为：诗人夜宿于芙蓉山某农户家，夜闻农家主人雪夜归来，犬吠人答，所谓：这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。(《唐诗鉴赏辞典》406页)此诗不但运用了反客为主出奇制胜的艺术构思，而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见，刘长卿的这首小诗，上联写贬谪中的投宿，重在客观描写，下联写投宿时的感受，重在主观抒发，自然婉转，一气呵成。在表现形式上则相辅相成，相得益彰，音律上也如弹丸圆美流转，自有其美，并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体，然仍意在言外，启人深思。至此，标题中主人两字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解了，这个芙蓉山主人，不是别人，正是诗人之自谓也。

2、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。暮江吟(白居易)一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红.可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓.如梦令(李清照)常记溪亭日暮，沉醉不知归路。(夜归人的诗句)。

3、这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按时间顺序写下来的。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。

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5、诗人写松是把它放在一个严酷的环境中，一个近乎剑拔弩张的气氛中，我们看到了雪的暴虐，感受到松的抗争。我们似乎像松一样承受压迫，又像松一样挺直起来。

6、清平乐·独宿博山王氏庵(辛弃疾)绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。

7、“天寒白屋贫”是对这户人家的写照；而一个“贫”字，应当是从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成的印象。上句在“苍山远”前先写“日暮”，这句则在“白屋贫”前先写“天寒”，都是增多诗句层次、加重诗句分量的写法。

8、贾生(李商隐)宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

9、前者，诗人是在“白屋”外，在风雪途中；后者，诗人在“白屋”内，或前两句在屋外，后两句在屋内。这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。

10、有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵;而《金缕衣》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，难怪它那样使人心醉而被广泛流唱了。

11、瑶瑟怨(温庭筠)冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

12、枫桥夜泊(张继)月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠.姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船.春宫曲(王昌龄)昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

13、玉殿珠帘尽卷，拥群仙、蓬壶阆苑。五云深处，万烛光中，揭天丝管。

14、对这首诗的词句释义和意境理解，历来众说纷纭，莫衷一是。此诗表面看似乎字字“明白”，实则言简意约，含而不露，“情在景中，事在景中”，而情非直抒、事不明写，这给解读带来难度，歧义难免，多解必然。

15、暮色降临山色苍茫愈觉路途远，天寒冷茅草屋显得更贫困。

16、平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前万里江山。

17、白屋：贫家的住所。房顶用白茅覆盖，或木材不加油漆叫白屋。

18、暮色降临山色苍茫愈觉路途远，天寒冷茅草屋显得更贫困。柴门外忽传来犬吠声声，风雪夜回宿家的家人回来了。

19、可是尘缘未断，漫惆怅、华胥梦短。满怀幽恨，数点寒灯，几声归雁。

20、漫长的山路，本来已经使人感到行程遥远，又眼看日暮，就更觉得遥远；简陋的茅屋，本来已经使人感到境况贫穷，再时逢寒冬，就更显出贫穷。而联系上下句看，这一句里的“天寒”两字，还有其承上启下作用。

21、暮色降临山色苍茫愈觉路途远，天寒冷茅草屋显得更贫困。柴门外忽传来犬吠声声，风雪夜回宿家的家人回来了。

22、燕歌行作者：曹丕朝代：魏晋秋风萧瑟天气郑让凉，草木摇落露为霜。

23、玉蝴蝶作者：史达祖朝代：南宋体裁：词晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。短景归秋，吟思又接愁边。

24、全诗寥寥二十字，没有深远寄托，没有华丽辞藻，字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊。围炉饮酒，三两好友，于冬日最惬意不过。

25、诗的一二两句“日暮苍山远，天寒白屋贫”，用对句的形式开头，写出了眼中所见。在苍茫的暮色中，诗人行进在荒僻的旅途上，青苍苍的芙蓉山逶迤远去，路途漫长而艰苦;严冬季节，天气寒冷，山脚下呈现在眼前的十分简陋的房屋，显得冷落而萧条。

26、谁知道有关夜的诗句逢雪宿芙蓉山主人(刘长卿)日暮苍山远，天寒白屋贫.柴门闻犬吠，风雪夜归人.塞下曲(卢纶)月黑雁飞高，单于夜遁逃.欲将轻骑逐，大雪满弓刀.塞下曲(卢纶)林暗草惊风，将军夜引弓。

27、   作者简介：感觉，本名王宝玥，曾在市新华书店工作三十二年。黑龙江省作协会员，出版诗集《感觉》《小女子》《与薄小凉合集》。

28、这首诗用极其凝炼的诗笔，描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。诗是按投宿的顺序写下来的。表达了诗人对劳动人民清贫生活的同情。

29、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。故园无此声。

30、(赏析)：暮色苍茫，山路漫漫，天寒地冻，茅屋的主人听见柴门犬吠声，出来一看--风雪之夜有人来投宿；而旅客听见柴门犬吠声，喜出望外--风雪之夜有处可投宿营。这是"五言长城"刘长卿描绘的一幅"寒山夜宿图"。

31、看来，“闻犬吠”既在夜间，山行劳累的旅人多半已经就寝；而从暮色苍茫到黑夜来临，从寒气侵人到风雪交作，从进入茅屋到安顿就寝，中间有一段时间，也应当有一些可以描写的事物，可是诗笔跳过了这段时间，略去了一些情节，即使诗篇显得格外精炼，也使承接显得更加紧凑。诗人在取舍之间是费了一番斟酌的。

32、王玉臣  卢志宏  冉献良  刘世堃  刘传斌  刘波  安超  孙铁俭  孙景伦  肖利川  屈明   候文静  彭宪发  慕德平

33、承上，是进一步渲染日暮路遥的行色；启下，是作为夜来风雪的伏笔。这前两句诗，合起来只用了十个字，已经把山行和投宿的情景写得神完气足了。

34、惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

35、在门口等了好久，家里的女主人开了门，听闻我在这寒夜里无处落脚，女主人便好心将我留下，并腾出一间房让我歇息。这茅草屋里陈设简陋，半夜里，寒风呼啸，一阵阵寒风吹进来，让人禁不住打寒战。不知睡了多久，又听到门外的狗叫起来，只听见有人直接推开了柴门，并喝住了狗吠声。原来，是男主人回来了。女主人告诉男主人悄声一点，不要打扰到屋内歇息的我。听着男主人和女主人轻声的对话，不禁感叹道：在这风雪之夜里，能够留宿在这样贫穷而又温暖的家里，真是一种幸福啊！

36、酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光，把盏(一作酒)凄然北望。

37、江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

38、成语解释：四海之内有知己朋友，即使远在天边，也感觉象邻居一样近。

39、“风雪夜归人”，诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。这两句从耳闻的角度落墨，给人展示一个犬吠人归的场面。

40、每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。

41、牵牛织女摇踵望，尔独何辜限河梁？浣溪沙作者：吴文英或闷朝代：南宋体裁：词波面铜花冷不收，玉人垂钓理纤钩，月明池阁夜来秋。江燕话归成晓别，水花红减似春休，西风梧井叶先愁。

42、莫待无花空折枝全诗莫待无花空折枝全诗：出自中唐诗人杜秋娘的《金缕衣》

43、漏初长、梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。想幽欢土花庭，虫网阑干。

44、  简介：爱画，爱写，都是一件忧伤的事。 

45、纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。

46、诗的三四两句“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，投宿的时候是黄昏时分，风雪交加，这时，传来柴门开动的声响，紧接着是一阵清脆的犬吠，原来是主人家出外谋生的人顶风冒雪回来了。这两句描写山村风雪之夜的情景非常生动逼真。

47、后两句写诗人投宿主人家以后的情景。“柴门闻犬吠”，诗人进入茅屋已安顿就寝，忽从卧榻上听到吠声不止。

48、另一种意见是芙蓉山主人风雪夜归。关键是诗人的立足点在哪里。

49、诗的前两句的佳妙之处在于对仗工整，“日”对“天”，“苍山”对“白屋”，“远”对“贫”，词性相同，平仄互谐，异常妥贴自然。

50、楼外花重影，灯昏百树新。云敲三鼓月，遥指夜归人。

51、青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。次句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。

52、这样，从整首诗来说，虽然下半首另外开辟了一个诗境，却又与上半首紧紧相扣，不使读者感到上下脱节。但这里，在承接中又有跳越。

53、驰隙流年，恍如一瞬星霜换。今宵谁念泣孤臣，回首长安远。